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レオナルド・ダ・ヴィンチなどの「巨匠」、 サンドロ 彼によると、ボッティチェリとレンブラントは油絵にタンパク質、特に卵黄を使用した可能性があります。 新しい勉強。
古典的な油絵では微量のタンパク質残留物が長い間検出されてきましたが、それらは汚染によるものと考えられていました。新しい研究が火曜日に雑誌に掲載されました ネイチャー・コミュニケーションズは、この記載はおそらく意図的なものであり、16、17、18世紀の最も熟練したヨーロッパの画家であるオールドマスターの技術的知識と、彼らが絵の具を準備した方法に光を当てていることを発見しました。
ドイツのカールスルーエ工科大学機械プロセス工学・力学研究所の研究著者オフェリー・ランケ氏は、「これに関する文献はほとんどなく、このテーマをこれほど深く調査する科学的研究はこれまで行われていない」と電話インタビューで語った。 「私たちの結果は、卵黄が非常に少量であっても、油絵の具の特性に驚くべき変化が得られることを示しており、それが芸術家にとってどれほど有益であるかを示しています。」
作業に卵黄を加えるだけで、見た目の美しさを超えた長期的な効果が得られます。
古代エジプト人が用意した媒体は、 テンペラは卵黄と粉末顔料および水を混ぜ合わせたもので、油絵の具の色をより濃くし、色の変化をより滑らかにし、乾燥がはるかに遅いため、調製後数日間使用できます。ただし、水の代わりに亜麻仁油や紅花油を使う油絵の具は、色が濃くなったり、光に傷つきやすいなどの欠点もあります。
絵の具の製造は職人的かつ実験的なプロセスであったため、古き巨匠たちはこの新しいタイプの絵の具に、馴染みのある成分である卵黄を加えた可能性があります。絵の具は7世紀に中央アジアで初めて登場し、その後中世の北欧やルネッサンス期のイタリアに広がりました。研究では、研究者らは卵黄、蒸留水、亜麻仁油、顔料の4つの材料を使って絵の具の製造プロセスを再現し、歴史的に人気があり重要な2つの色、鉛白とウルトラマリンブルーを混ぜ合わせた。
「卵黄を加えると、これらの絵の具の特性を大幅に調整できるため、有益です。たとえば、経年変化の現れ方を変えることができます。卵黄に含まれる抗酸化物質のせいで、絵の具は酸化するのに時間がかかります。」とランケ氏は語った。
卵黄中の油、顔料、タンパク質の間の化学反応は、絵の具の挙動と粘度に直接影響します。 「たとえば、鉛白顔料は湿気に非常に弱いですが、タンパク質の層でコーティングすると湿気に対する耐性がさらに高まり、塗料の塗布がはるかに簡単になります」とランケ氏は語った。
「一方で、顔料をあまり加えずにしっかりとしたものを作りたい場合は、少量の卵黄を使用すると、厚塗りの絵の具を作ることができます」と彼は言い、絵の具を一度のストロークでブラシストロークが見えるほど厚く塗る絵画技法について言及しました。ランケ氏によると、何世紀も前には顔料の使用量を減らすことが望まれていたのかもしれないが、当時は群青を作るのに使われたラピスラズリなどの一部の顔料が金よりも高価だったという。
油絵の具における卵黄の影響、または卵黄の欠如の直接的な証拠は、レオナルド・ダ・ヴィンチの「カーネーションのマドンナ」に見ることができます。 研究中に見た画像の 1 つ。現在、ドイツのミュンヘンにあるアルテ ピナコテークで展示されているこの作品には、マリアと子供の顔に顕著なシワが見られます。
「油絵の具は表面の下で乾燥する傾向があり、しわの原因になります」とランケット氏は言う。
しわの原因の 1 つは、塗料中の顔料の量が不十分である可能性があり、卵黄を追加するとこの影響を回避できることが研究によって示されています。「絵の具中の顔料の量は同じなので、非常に驚くべきことですが、卵黄の存在はすべてを変えます。」
シワは数日以内に現れるので、レオナルドらはおそらく 昔の巨匠たちは、この特別な効果だけでなく、耐湿性など、油絵の具に含まれる卵黄のさらなる有益な特性も捉えていたのかもしれません。 「カーネーションの聖母」は、レオナルドの初期の絵画の 1 つであり、レオナルドが新しく普及した油絵の具を習得しようとしていた頃に制作されました。
古典に対する新たな理解
研究中に見たもう一つの絵画は、同じくアルテ・ピナコテークに展示されていたボッティチェッリの「死んだキリストをめぐる哀歌」だった。作品は主にテンペラで行われていますが、背景といくつかの二次的な要素には油彩が使用されています。
「絵画の特定の部分に、いわゆる油絵に典型的な筆運びが見られることはわかっていましたが、それでもタンパク質の存在は検出されました」とランケ氏は語った。 「これらは非常に少量であり、検出が難しいため、汚染として無視される可能性があります。ワークショップでは、アーティストはさまざまなものを使用しましたが、おそらく卵はテンペラで作られたものかもしれません。」
ただし、追加により、 卵黄は油絵の具に非常に望ましい効果をもたらしましたが、作品中にタンパク質が存在することは、むしろ意図的に使用されたことを示している可能性があります。 研究は示唆した。ランケ氏は、これらの予備調査結果が、この十分に研究されていないテーマに対するさらなる好奇心を呼び起こすことを期待している。
この研究には関与していないイタリアのピサ大学の分析化学教授、マリア・ペルラ・コロンビーニ氏も同意した。 「この刺激的な論文は、古い絵画技術を理解するための新しい視点を提供します」と彼は電子メールで述べた。
「研究グループは、分子レベルからマクロスケールまでの結果を報告しており、卵黄と油結合剤の使用に関する新たな知識に貢献しています。彼らは、単に昔の達人が使用していた成分を特定することに焦点を当てているのではなく、入手可能な数少ない天然成分を使用し混合することによって、どのように素晴らしい効果を生み出すことができるのかを説明することに重点を置いています。彼らは、ほとんど、またはまったく書かれていない古いレシピの秘密を発見しようとしています。」と彼は述べた。
「この新しい知識は、美術品の保存と保存の改善だけでなく、美術史のより深い理解にも貢献します。」
トップ画像：レオナルド・ダ・ヴィンチの「モナ・リザ」。
